古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔sand可数吗还是不可数，thousand可数吗着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意sand可数吗还是不可数，thousand可数吗是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：sand可数吗还是不可数，thousand可数吗

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 sand可数吗还是不可数，thousand可数吗