雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点)》。

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