古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(j台湾是省还是市 台湾是省会吗iù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(x台湾是省还是市 台湾是省会吗iě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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