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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么,柳(liǔ)永为什么写雨霖铃
因为离别伤感(gǎn),伤心落(luò)泪,一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好,毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人,说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了,二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn),想说的话都被自己的哭泣(qì)打断,已(yǐ)经说不出话(huà)来了。
所以执手相看泪眼(yǎn),竟无语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)
《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。
作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè),凄婉动人,堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān),也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的(de)代(dài)表作。
《雨霖(lín)铃》 翻译
秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促,傍晚时分(fēn),面对(duì)着长亭,骤雨刚(gāng)停。
在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行,却没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪,正在(zài)依依不舍(shě)的时候(hòu),船上的人已催着出发。
握着对方的手含着泪(lèi)对视,哽咽的说不(bù)出话来。
想到这一去路途遥(yáo)远,千里烟(yān)波渺茫,傍晚的云雾笼罩着天空(kōng),深厚(hòu)广(guǎng)阔,不知尽头 。
自古(gǔ)以来,多情的人总是为离别(bié)而伤感,更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边,面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了(le)。
这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别,我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景,也如(rú)同吵厅虚设。
即使有满腹的(de)情(qíng)意,又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)??
赏析
全词(cí)分上下两阕。
上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。
起(qǐ)首“寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境,点出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天,地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭,具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。
然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物,而是通过景物的描写,氛所想皆所愿,所愿皆所得的意思是什么,所想皆所愿,所愿皆所得的意思英文围(wéi)的渲(xuàn)染,融(róng)情入景,暗寓别意(yì)。
时当世圆(yuán)秋季,景(jǐng)已萧瑟;且值天晚(wǎn),暮色阴(yīn)沉;而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu),继之以寒蝉凄切:词人所见所(suǒ)闻(wén),无(wú)处不(bù)凄凉。
加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句,句法结构(gòu)是一、二、一,极顿挫吞咽之(zhī)致,更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。
后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形(xíng)。
在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐,暗寓(yù)仕途失意(yì),且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。
“无绪”,指理不出头绪(xù),有“剪不断,理还乱”的意思。
写(xiě)出(chū)了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。
“留恋处、兰舟催发”。
正在难分难舍之际,船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。
透(tòu)露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别(bié)的情景。
一(yī)对情人,紧紧握(wò)着手,泪眼相对,谁也说(shuō)不出一句话来。
这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致。
一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄之状,跃然纸上。
这是白描手法,所谓“语不求奇,而意致绵密”。
“念去去、千里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。
”写别后思念的预想。
词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。
一个“念”字(zì),告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。
“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。
这二(èr)字用得极好,不愿去而又不得不去,包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。
只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行,就(jiù)会越(yuè)去越远,而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里,最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。
离愁之深(shēn),别(bié)恨(hèn)之苦,溢于(yú)言(yán)表。
从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写,具有承上(shàng)启下的作所想皆所愿,所愿皆所得的意思是什么,所想皆所愿,所愿皆所得的意思英文用。
下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。
下(xià)片则宕开一笔,先(xiān)作泛论,从个别说到一般,得出一条(tiáo)人生哲理:“多情自古伤离别”。
意(yì)谓伤离惜(xī)别,并不自我始(shǐ),自古皆然(rán)。
“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象,扩大了(le)词的意(yì)义(yì)。
但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句,则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。
“今宵酒醒(xǐng)何处?杨柳岸晓风残月。
”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境,也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。
这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语(yǔ)即情语”。
“柳”、“留(liú)”谐音(yīn),写难留(liú)的离情;晓风(fēng)凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写此后难圆之意。
这(zhè)几句景语,将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng),表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。
难怪(guài)它为人称道,成为名(míng)句(jù)。
再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想:“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年,应是良辰好景虚设。
便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。
此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢?纵有良(liáng)辰好景(jǐng),也等(děng)于虚设,因为再没有心爱的(de)人与自己共赏;再退一步,即(jí)便对(duì)着美(měi)景(jǐng),能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受,但又能向谁去诉(sù)说呢?总之,一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。
这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步,也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。
结(jié)句用问句形式,感(gǎn)情显得(dé)更强烈。
《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī),先写(xiě)离别之前(qián),重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng);次写(xiě)离别时(shí)刻,重在描写情态;再写别(bié)后(hòu)想象,在刻画心理。
不论勾勒环境(jìng),描写情态,想象未来,词(cí)人都注意了前后照应(yīng),虚实(shí)相生,做到层层(céng)深入(rù),尽情描绘,情景交融,读起来如行(xíng)云流水,起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。
这首词的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉,但(dàn)却将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生(shēng)动。
古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时,都会产(chǎn)生强烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作(zuò)者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切(qiè),对长亭晚(wǎn),骤(zhòu)雨初歇。
都门帐饮无绪(xù),留恋处,兰舟(zhōu)催发(fā)。
执(zhí)手相看(kàn)泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)!今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)?杨柳岸(àn),晓(xiǎo)风残月。
此(cǐ)去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说?
注释
长亭:古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息,又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。
靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。
凄(qī)切:凄(qī)凉急促。
骤(zhòu)雨:急猛的阵(zhèn)雨。
都门:国都之门。
这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(今河南(nán)开封)。
帐饮:在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。
无绪:没有情绪(xù)。
兰舟:古代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)(南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。
这里用做对船的美称(chēng)。
凝噎:喉咙哽塞,欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子。
去去:重复“去”字,表示行程(chéng)遥远。
暮霭(ǎi):傍晚的云雾。
沉沉:深厚(hòu)的样子。
楚(chǔ)天:指南方楚地的天空。
暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò):傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天(tiān),深厚广阔,不(bù)知(zhī)尽头。
今宵:今夜。
经年:年(nián)复一(yī)年。
纵:即使(shǐ)。
风情(qíng):情意。
男女相爱之情,深情蜜意。
情:一作(zuò)“流”。
更:一作“待”。
作品(pǐn)出处:《全宋词》
文学(xué)体(tǐ)裁:词(cí)
词 牌:双调·雨霖铃
创(chuàng)作(zuò)背景
柳永因作词忤真宗(zōng),屡(lǚ)试不(bù)第,所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn),常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。
此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。
作者介绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名(míng)词人(rén),婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。
汉族,崇(chóng)安(今福建(jiàn)武夷山(shān))人,原名三变,字景庄,后改名永(yǒng),字耆卿,排行第七,又称(chēng)柳七(qī)。
宋仁宗朝进士,官(guān)至屯田员(yuán)外郎,故世称(chēng)柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词(cí),并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。
其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活,尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情,创作慢词独多。
铺叙刻画,情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融,语言通(tōng)俗,音(yīn)律谐婉(wǎn),在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌(gē)柳词”,婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一,对宋词的发展(zhǎn)有重大影响,代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。
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呵呵,可以好好意淫了