柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以后，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二乐(lè)章就是让你步入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市(shì)的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而(ér)奋(fè钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思n)斗的动力(lì)也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速(sù)的(de)旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释(shì)！

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