雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在(zài)表情达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁