雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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