雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎ一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心n)情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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