柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的(de)早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调(diào)用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释(shì)！

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