古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(c诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗hí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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