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秋以为期句式特点，秋以为期句式判断爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)读，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打，爵士舞的拼(pīn)音咋写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么拼(pīn)等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种(zhǒng)外放性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪(làng)型扭动(dòng)是爵(jué)士(shì)舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士是什么(me)意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子(zi)移(yí)民(mín)英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发(fā)生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个(gè)由五(wǔ)个白人(rén)组(zǔ)成的(de)乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻(qīng)松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美(měi)国(guó)词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的(de)知(zhī)识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾向于个人(rén)经历与社会话(huà)题上。秋以为期句式特点，秋以为期句式判断p>

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不(bù)上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整(zhěng)合一(yī)下从各个(gè)角度对这个问(wèn)题(tí)的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐(lè)上的(de)创(chuàng)造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当(dāng)时的(de)流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出(chū)错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的(de)音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不(bù)清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们(men)现在(zài)视作为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的(de)构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者在这(zhè)一点上(shàng)不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认(rèn)为(wèi)这种音高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什(shén)么有爵士这个(gè)词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家给人(rén)的封号，现代一般授予对(duì)社会有杰出贡献的(de)人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭的时候(hòu)必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊的(de)就是勋爵(jué)，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并(bìng)授予的(de)爵(jué)位得到(dào)国王赏赐田地的(de)人(rén).

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美国，诞生于南部港口城市新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的结(jié)合(hé)。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年爵(jué)士(shì)乐主要集(jí)中在新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又转移(yí)至纽(niǔ)约，直至(zhì)今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士(shì)、自由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的(de)意义，因而(ér)得(dé)到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道(dào)和评(píng)论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时(shí)值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷(zhōng)于报道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作(zuò)者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身并非是受过(guò)专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的(de)报道中了解(jiě)些专业(yè)的知识时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记录下(xià)的对话(huà)通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题(tí)，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实(shí)的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度(dù)对这(zhè)个(gè)问(wèn)题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符(fú)切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式(shì)来连接，而重音则(zé)起到(dào)一种推动音(yīn)符(fú)和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为宽的(de)区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈(bèi)子也(yě)明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两(liǎng)拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背(bèi)景在低音部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和声和对位(wèi)声部，它(tā)们惯常(cháng)使用的切(qiè)分(fēn)音(yīn)效果与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈(liè)的(de)对比(bǐ)。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中，除了(le)从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的(de)成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结(jié)构(gòu)，我们将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和声可以说(shuō)是完(wán)全(quán)建立在传(chuán)统和声的(de)基础之(zhī)上(shàng)，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用的(de)乐器(qì)和演奏方法上极(jí)有特色，完全(quán)不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成为(wèi)销售量(liàng)最大的(de)乐(lè)器之一；长号能够(gòu)奏出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器(qì)所产生的新奇的音色以及(jí)最高音区的几个音几乎(hū)成(chéng)了(le)爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来出(chū)现的(de)电吉他则以其打击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的(de)能(néng)力而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的(de)地位相对次要(yào)一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁音色在管弦(xián)乐队中是很(hěn)迷人(rén)的，但是对于(yú)爵士乐队来(lái)说，它的(de)气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐(lè)器在(zài)音色和音量的控制上都尽量溶入整体的(de)音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个(gè)部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班(bān)卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为(wèi)“大(dà)乐(lè)队”，它有(yǒu)三部(bù)分组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使(shǐ)用的(de)乐(lè)器仍然是低音提琴、吉(jí)他(tā)、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编制是三支(zhī)小号和两支长号(hào)，但这个数目并(bìng)不(bù)固(gù)定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人(rén)都兼(jiān)吹单簧管(guǎn)或是别(bié)的木(mù)管乐(lè)器，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨克斯管(guǎn)，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不(bù)多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使用其(qí)它的乐器（如(rú)长笛、双簧(huáng)管），有时还加(jiā)上三四个小提(tí)琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这(zhè)些特征都足以使(shǐ)人(rén)们(men)绝(jué)不会将(jiāng)它们与任何(hé)传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊(shū)之处大(dà)多(duō)来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有机会(huì)听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更(gèng)加入了(le)非歌唱的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏和(hé)演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重要(yào)手段(duàn)，在(zài)这些技巧中最常用(yòng)的是不(bù)同于传统观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时(shí)也可(kě)能是(shì)力度）的有规(guī)律的变化造(zào)成的；比如秋以为期句式特点，秋以为期句式判断小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生富有生命力(lì)的音响效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音是有变化的，变化的方向一般(bān)是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临(lín)近结束(shù)时增(zēng)加抖(dǒu)动(dòng)的幅度(dù)和速度(dù)，更加强(qiáng)了(le)这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个(gè)音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定(dìng)的(de)音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于(yú)蓝音，是(shì)一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们(men)的(de)后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑人(rén)的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐(lè)，爵士舞（曲）

　　第三人称(chēng)单数(shù)： jazzes 复(fù)数(shù)： jazzs 现在分(fēn)词(cí)： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双语例句