雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而(ér)是(shì)通(tōng)过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”酸笋可以直接吃吗，酸笋可以直接吃吗有毒吗这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo酸笋可以直接吃吗，酸笋可以直接吃吗有毒吗)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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