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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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  “十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(cbushi是什么意思,bushi是什么意思中文翻译hū)自刘(liú)希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙(mábushi是什么意思,bushi是什么意思中文翻译ng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠(dié)的(de)对(duì)仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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