雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到认真地还是认真的写作业，认真的与认真地(dào)这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情(q认真地还是认真的写作业，认真的与认真地íng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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