柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之(zhī)维护了(le)自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。大使相当于什么级别的干部 大使的级别是部级吗

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。大使相当于什么级别的干部 大使的级别是部级吗>

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认(rè大使相当于什么级别的干部 大使的级别是部级吗n)为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不(bù)善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空(kōng)气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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