雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法)深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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