古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(t磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的áng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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