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十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

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  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式(shì),一般用于段落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云(yún)外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人(rén)所(suǒ)羡(自旋量子数计算公式各符号含义,自旋量子数如何计算xiàn),况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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