古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)女人婚外情会断干净吗，女人婚外情能说断就断吗得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu女人婚外情会断干净吗，女人婚外情能说断就断吗)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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