雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。做梦梦到孟婆是什么意思，始于月老终于孟婆是什么意思p>

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传做梦梦到孟婆是什么意思，始于月老终于孟婆是什么意思极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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