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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(sh现实中真的可以把人玩坏吗ì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(现实中真的可以把人玩坏吗rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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