雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shò感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思u)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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