古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín华大基因有国家背景吗)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡华大基因有国家背景吗唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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