雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不(bù)舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产(ch几十块钱的阿富汗玉是真的吗ǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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