古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思p>《村(cūn)晚(wǎn)》原诗

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧(mù)童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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