世(shì)界(jiè)十大名画 排名(míng)，世界十大名(míng)画简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉(yù)的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消(xiāo)息被(bèi)报道(dào)出(chū)来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在世界的各(gè)个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记(jì)载(zài)，画(huà)上的夫(fū)人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的(de)代表人(rén)物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时(shí)，引(yǐn)起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得(dé)太(tài)远了(le)，批评他“把人体的(de)各个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半(bàn)个后(hòu)背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不(bù)同(tóng)于(yú)常人：并不是(shì)我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目(mù)光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么(me)。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫(màn)主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了电表可以调快慢吗 电表房东能做手脚吗《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕加(jiā)索(suǒ)个人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了(le)立体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印(yìn)象(xiàng)》的(de)油画，被(bèi)称之(zhī)为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)世界上价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易(yì)接触(chù)到(dào)，也是学(xué)习成本最低的一种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画排行榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的(de)历史和思想比中国十(shí)大名(míng)画(huà)更(gèng)加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

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　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需(xū)多言，几乎(hū)世界上所有(yǒu)的人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期创作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其(qí)父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地(dì)方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉(jué)蒙娜(nà)丽(lì)莎在看(kàn)着你(nǐ)，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不(bù)同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到一(yī)个(gè)动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)应该(gāi)被送回意(yì)大利，在他的(de)公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用(yòng)意是(shì)什(shén)么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的人(rén)来说(shuō)对于画中所要(yào)表达(dá)的(de)意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国(guó)际博览会西班(bān)牙馆而(ér)创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立(lì)体主(zhǔ)义的手法相结合，并(bìng)借助(zhù)几(jǐ)何线的(de)组合，以激动人心(xīn)的(de)形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世界十大名画排行(xíng)榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为(wèi)了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一幅即(jí)使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画(huà)作(zuò)之一(yī)，已成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了(le)圣(shèng)瑞(ruì)米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护电表可以调快慢吗 电表房东能做手脚吗向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端(duān)的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁(zào)动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精(jīng)神(shén)病(bìng)的困扰，割掉(diào)了(le)自己(jǐ)的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看到了他心中(zhōng)这世(shì)界上最美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说(shuō)这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝对(duì)地准确(què)，那就(jiù)很可(kě)能不这(zhè)样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求(qiú)，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的角度(dù)去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规则中是无(wú)法做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才(cái)能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不(bù)可能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被(bèi)人熟(shú)知(zhī)的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似(shì)乎成(chéng)为最(zuì)具代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大艺(yì)术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单(dān)的东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的(de)情(qíng)景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出色，人物(wù)与自然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切(qiè)，她对于(yú)生活的(de)未来(lái)不是充满乐(lè)观的信心，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上(shàng)最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在(zài)写实的基(jī)础上非同寻常的(de)理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人(rén)深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象(xiàng)接(jiē)电似的相互交(jiāo)流，这(zhè)里表现了(le)充(chōng)满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才(cái)华，不论(lùn)在(zài)什(shén)么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名(míng)画这样(yàng)水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历(lì)史上将(jiāng)女人画的最难看的画(huà)，当然这只是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主义(yì)的(de)新(xīn)局面，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克(kè)也(yě)成了这一画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻(chè)底决裂的立体(tǐ)主义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形(xíng)象与亚威农相联(lián)系时，观(guān)众似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅(fú)画(huà)在以后的(de)十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画(huà)得到(dào)空前的发(fā)展(zhǎn)，甚而(ér)波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学(xué)、音乐上(shàng)，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象(xiàng)是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生画，当(dāng)时(shí)莫奈并没有给它(tā)命名，直到一名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫奈的(de)画是"对美与真实的(de)否(fǒu)定，只能给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就(jiù)给(gěi)这(zhè)幅画起了个题(tí)目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写(xiě)生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄(báo)的灰(huī)色调(diào)中，笔(bǐ)触画得(dé)非常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾气交融(róng)的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不清，给人(rén)一种瞬间(jiān)的感(gǎn)受。

　　十大名(míng)画(huà)

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