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谢谢谬赞经典回复,过誉和谬赞的区别

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句(jù)式,一般用于(yú)段(duàn)落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美谢谢谬赞经典回复,过誉和谬赞的区别女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成一种特(tè)殊(shū)的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

<谢谢谬赞经典回复,过誉和谬赞的区别p>  此外,各种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成(chéng)一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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