柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》并(bìng)写出感想!，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)，第一钢(gāng)琴协奏曲第(dì)二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

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柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大(dà)利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ吃斑鸠能提高性功能吗，男人吃斑鸠补性功能吗)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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