雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数有杨(yáng)柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数>

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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