雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及(jí)雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意(yì)思等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤五斤等于多少克，五斤等于多少克千克雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：五斤等于多少克，五斤等于多少克千克年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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