十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。
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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)
“十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。
原文出自刘希夷《公子行》。
全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。
马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿波里。
绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。
可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。
此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家。
娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。
的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。
花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。
倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。
古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。
愿作轻社戏主要内容概括及中心思想50字,社戏,的主要内容(qīng)罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。
与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。
愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝新。
百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。
这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。
在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。
诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段落的起(qǐ)结(jié)处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”;
“与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。
此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可(kě)见。
此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使用。
这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。
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“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。
原文(wén)出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。
全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。
马声(shēng)回(huí)合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波里。
绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞。
可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。
此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家。
娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公(gōng)子傍。
的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。
花(huā)际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。
倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。
古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。
愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。
与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。
愿(yuàn)作贞(zhēn)松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。
百年同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘。
这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。
在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色(sè)。
诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;
“与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化(huà)和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。
此(cǐ)外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。
此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。
这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠(zhū)走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了