世界十(shí)大名画 排名，世界十(shí)大(dà)名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉(yù)的(de)。

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世(shì)界十大(dà)名(míng)画 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一起不(bù)寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世(shì)界的各个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是意(yì)大利(lì)伟大的佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨(sà)人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代(dài)表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的(de)声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描(miáo)绘在意大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何(hé)年何月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世(shì)界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人们(men)说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们今(jīn)天(tiān)来看(kàn)，这个(gè)以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些(xiē)不(bù)同于常人：并(bìng)不是我们(men)的(de)视觉出了毛病，而(ér)是画家(jiā)安(ān)格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回(huí)眸，心无旁(páng)骛(wù)地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是(shì)少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时(shí)期最(zuì)伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了(le)三个世(shì)纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星(xīng)3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的(de)“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且也是两(liǎng)方(fāng)现代艺(yì)术史上的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立(lì)体主义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印(yìn)象学派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之(zhī)为整个(gè)印象派和他不人的(de)代(dài)表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最(zuì)容易(yì)接触到，也(yě)是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十大名画(huà)排行(xíng)榜，而(ér)其背后(hòu)所(suǒ)反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就(jiù)和(hé)小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度都在看(kàn)着你(nǐ)的女(nǚ)人的(de)画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的(de)，他(tā)在1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背(bèi)景是(shì)中(zhōng)国的景观(guān)，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在(zài)于，你(nǐ)从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分(fēn)析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现了(le)三(sān)种不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如结婚以后他那个越来越大了果我(wǒ)们将这些图(tú)像还原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无数未接(jiē)的秘密之外(wài)，这副(fù)画(huà)的经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被送(sòng)回意大(dà)利(lì)，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为(wèi)其中有人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来(lái)自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的门徒们说(shuō)你们中有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大(dà)十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始(shǐ)创作《最(zuì)后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历史的人(rén)来(lái)说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人(rén)物不同的神态(tài)、手势(shì)、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的(de)画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共和国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而(ér)创作(zuò)，画面(miàn)中(zhōng)表现(xiàn)力1937年(nián)德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意力吸(x结婚以后他那个越来越大了ī)引到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在(zài)西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实(shí)主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何线(xiàn)的组合(hé)，以(yǐ)激(jī)动人(rén)心的(de)形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的(de)暴行，位列世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他(tā)的(de)作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一(yī)，已(yǐ)成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一(yī)团(tuán)巨大(dà)的黑色火舌，反映出画(huà)家躁(zào)动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽(niǔ)约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时(shí)梵高已经深受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的状态下(xià)梵高看到了(le)他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对的，可是(shì)这又怎(zěn)么(me)样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去(qù)要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创(chuàng)造性的东西(xī)，只有(yǒu)跳(tiào)出规则(zé)，在(zài)规则之外来(lái)思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人(rén)能理(lǐ)解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎(hū)成为(wèi)最具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一(yī)位伟大艺术(shù)家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的(de)黄色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简(jiǎn)单的东(dōng)西(xī)中表达出自(zì)己(jǐ)的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上(shàng)人(rén)物的(de)体态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感情(qíng)在(zài)对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创作(zuò)这副画时(shí)，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与力量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在写实的基础上非同(tóng)寻常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似的(de)相(xiāng)互(hù)交流，这(zhè)里(lǐ)表现了(le)充满精力的老人(rén)和年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况下，都能创作(zuò)出世界(jiè)十大名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是是历(lì)史上将女人画(huà)的(de)最难看(kàn)的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创(chuàng)了法(fǎ)国(guó)立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画(huà)派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主义作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这些形(xíng)象与亚威农相联系(xì)时(shí)，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年中竟使(shǐ)法国(guó)的立体主义绘(huì)画得(dé)到空前的发展，甚(shèn)而波(bō)及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学(xué)、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔(ěr)港(gǎng)口创(chuàng)作(zuò)的一幅写生画，当时莫奈并没有(yǒu)给它(tā)命(mìng)名，直到一名新闻(wén)记者讽刺莫结婚以后他那个越来越大了奈的画是"对美与真实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈(nài)于(yú)是(shì)就给这(zhè)幅画起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一(yī)幅海景写生画，整个画(huà)面(miàn)笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融(róng)的景(jǐng)象。

　　日出时(shí)，海上雾(wù)气迷(mí)朦，水中反射着天空和太(tài)阳的(de)颜(yán)色.岸上景(jǐng)色(sè)隐隐(yǐn)约约，模模糊(hú)糊看不清(qīng)，给(gěi)人一种瞬(shùn)间(jiān)的感受(shòu)。

　　十(shí)大名画

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