古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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