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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐(lè)章的(de)开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的(shuō)的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才(cái)能(néng)使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解(jiě)释(shì)！

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