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一本书多重，一本书多重有一斤吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打是爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打以(yǐ)及(jí)爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么(me)打，爵士(shì)舞的拼音咋写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎(zěn)么拼(pīn)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美国现代舞，是一种急(jí)促(cù)又富动感的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什(shén)么(me)意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz一本书多重，一本书多重有一斤吗、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅(mèi)力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这一(yī)事(shì)件进行了(le)报(bào)道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也(yě)成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基(jī)本(běn)特征(zhēng)(即(jí)兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非是受过(guò)专门(mén)训(xùn)练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问题(tí)，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个(gè)人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音乐资料(liào)来(lái)得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们(men)还是尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的(de)，即使这些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世(shì)纪初期(qī)新(xīn)奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是(shì)一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅殊(shū)方面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化(huà)地变换音(yīn)高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为(wè一本书多重，一本书多重有一斤吗i)是(shì)出(chū)错或(huò)非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使(shǐ)得(dé)音符(fú)与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音(yīn)符和使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终导致我们现在视(shì)作(zuò)为爵士(shì)乐的特(tè)殊(shū)节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色(sè)上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区(qū)域(yù)范围、更(gèng)具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源(yuán)于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么(me)有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西方(fāng)的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的(de)封号，现(xiàn)代一般授(shòu)予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代(dài)则(zé)是对忠诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵(jué)是(shì)可以(yǐ)世(shì)袭的(de)，但(dàn)是(shì)世袭的时候必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的(de)头衔(xián)。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些(xiē)比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并授予(yǔ)的(de)爵位(wèi)得到国王赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世(shì)纪初源(yuán)于美国，诞生于(yú)南(nán)部港口城市(shì)新奥(ào)尔良，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文(wén)化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪(jì)前(qián)十(shí)几年爵士乐(lè)主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵(jué)士(shì)、拉丁爵(jué)士、融合爵士(shì)等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖(lài)森威的(de)夜总(zǒng)会里出(chū)现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳一本书多重，一本书多重有一斤吗越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即(jí)在社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们(men)想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识(shí)时经常(cháng)会(huì)陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于个人(rén)经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的(de)问题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完全这样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑人(rén)在(zài)音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其二(èr)是一(yī)些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的(de)流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个特殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高(gāo)变换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会(huì)被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵(jué)士乐(lè)中却(què)很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是出(chū)错(cuò)或(huò)非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这(zhè)使得(dé)音符(fú)与音符以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生(shēng)动化的(de)作用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽(kuān)的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的(de)声音(黑人(rén)的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么(me)概(gài)念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的爵(jué)士(shì)乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么(me)？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复(fù)，你就一辈子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背(bèi)景在低(dī)音部始终存在，使(shǐ)得(dé)爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重(zhòng)音位置不(bù)规(guī)则的旋律(lǜ)、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分音效果与规律的(de)低音(yīn)声部(bù)之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中吸(xī)取的成(chéng)分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以说是完全(quán)建立在传(chuán)统和(hé)声的(de)基础之上，只是更加(jiā)自(zì)由地使用各种变化(huà)和弦，其(qí)中主(zhǔ)要的(de)与众(zhòng)不同之处(chù)，也是由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器(qì)和演奏(zòu)方法上极有(yǒu)特色，完(wán)全(quán)不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)成为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐器做(zuò)不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士(shì)乐队中大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加上不(bù)同的弱(ruò)音器所(suǒ)产(chǎn)生(shēng)的(de)新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音(yīn)区的几个音(yīn)几(jǐ)乎成了爵士乐(lè)独有(yǒu)的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出(chū)现的电吉(jí)他则以其打击式的有力音响和演奏(zòu)和弦(xián)的能力而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音(yīn)色(sè)在(zài)管弦乐队(duì)中是(shì)很迷人的，但是(shì)对于爵士(shì)乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队(duì)中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉(jí)他所取代(dài)，钢(gāng)琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的乐器仍(réng)然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的(de)编(biān)制是(shì)三支小号和两支长号(hào)，但这个(gè)数目(mù)并不固定；木管(guǎn)组(zǔ)通常(cháng)由四五支萨克(kè)斯管组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管或是(shì)别(bié)的(de)木管乐器，如果编(biān)制是(shì)五支萨(sà)克斯管，一(yī)般(bān)是(shì)两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性的（有(yǒu)时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用(yòng)次中音(yīn)的，木管组会较多地(dì)使用其它(tā)的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士(shì)乐的另一大(dà)特征是它的发(fā)音(yīn)方法和音色，无论是乐器还是(shì)人声，这些特(tè)征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不(bù)会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大多(duō)来(lái)源于用乐器或人声对(duì)美(měi)洲黑(hēi)人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到(dào)柔(róu)美、由野(yě)蛮到抒情的大幅(fú)度的(de)变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也(yě)是造(zào)成(chéng)特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道(dào)，所谓(wèi)颤音是音高（有(yǒu)时也(yě)可能是力度）的有(yǒu)规律的变化造(zào)成(chéng)的(de)；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产(chǎn)生(shēng)富有生命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的(de)，变(biàn)化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个音临近结(jié)束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强了这(zhè)种技巧的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们(men)会(huì)从下向上滑到(dào)预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一种从前居住(zhù)在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们(men)的(de)后代们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音(yīn)乐(lè)传(chuán)统的影响，这些奴(nú)隶也逐(zhú)渐成为移居到城市(shì)的黑人的音乐家。