雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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