南音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图(tú)片(piàn)是南音琵(pí)琶常见的(de)入门指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技(jì)巧是手腕(wàn)背面(miàn)呈(chéng)小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧(cè)处的腕关(guān)节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦的(de)感觉的。

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　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面积不宜过大(dà)，速(sù)度和力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学手指要(yào)有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种(zhǒng)和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族(zú)乐(lè)队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方(fāng)法，是在指关节的(de)运动中，手指端取(qǔ)势(shì)将(jiāng)弦身击捺在相(xiāng)品(pǐn)位上(shàng)，使得(dé)微声，捺(nà)与(yǔ)前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹(dàn)出(chū)前一(yī)按音之后，接着在相品位上(shàng)作向左内方或向(xiàng)外方一拨，然(rán)后离(lí)开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一(yī)音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法(fǎ)：用(yòng)左(zuǒ)手(shǒu)指将弦身按在相(xiāng)品(pǐn)位上，用中指或名指在下面(miàn)搔(sāo)弦发音（如用左(zuǒ)手中指(zhǐ)按(àn)弦时，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞按音的(de)奏(zòu)法；如擞空弦(xián)散(sàn)音时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中、名三(sān)指中选(xuǎn)择一较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦(xián)上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手(shǒu)指法中最基础(chǔ)、最重要的指(zhǐ)法。

　　其(qí)他右(yòu)手指(zhǐ)法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹(dàn)出发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用右(yòu)手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动(dòng)，每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度(dù)上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作八声(shēng)，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦(xián)向右(yòu)抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食(shí)指甲将相邻的(de)两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向右(yòu)同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面(miàn)的弦(xián)，拇指甲挑(tiāo)右面的弦(xián)，要连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到六相西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学；从无(wú)品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦(xián)再到钢丝弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮(zhē)面”也(yě)许是刚(gāng)从船舱抱(bào)着琵琶出(chū)来时(shí)（还(hái)没有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技术演奏方法和风(fēng)格特(tè)点的不(bù)同(tóng)而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提(tí)高也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山(shān)粗琵琶乐(lè)器的渣余改革反过来又要求演(yǎn)奏(zòu)技(jì)术的(de)再(zài)提(tí)高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵(pí)琶(pá)演奏艺术的发展和传(chuán)派的形成(chéng)，与琵琶(pá)乐器的发展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和(hé)发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度百科-琵琶

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