柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说(shuō)，他的(de)音乐(lè)又往往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎ1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升ng)佛(fú)是魔音一(yī)般(bān)钻进了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么(me)第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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