雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行(xí龙有几个爪 龙有两个根吗ng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fā龙有几个爪 龙有两个根吗ng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò龙有几个爪 龙有两个根吗)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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