古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“秋以为期句式特点，秋以为期句式判断四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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