这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分(fēn)的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连接(jiē)，而重音则起到(dào)一种推动音(yīn)符(fú)和使之生动(dòng)化(huà)的作用(yòng)，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不(bù)全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　 　　音乐(lè)研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对(duì)爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人(rén)的(de)田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　 爵(jué)士余(yú)或是(shì)什么意思？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　 爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过(guò)功劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家给(gěi)人的(de)封号(hào)，现(xiàn)代一般(bān)授予对社会有杰出(chū)贡献(xiàn)的人(rén)，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可(kě)以(yǐ)世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一(yī)个等级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就(jiù)能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要的(de)勋章后一(yī)并(bìng)授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人.

　　 爵士乐是什么意思

　　 爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以具有摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基(jī)础，是非洲黑(hēi)人文化(huà)和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年(nián)后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今(jīn)天，爵(jué)士(shì)乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　 爵士乐(lè)什么意(yì)思

　　 爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊(shū)的意义(yì)，因而得(dé)到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　 爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵(jué)士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的(de)乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的(de)魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了报道(dào)和评论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　 时，爵士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　 　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了(le)解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及实(shí)质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问(wèn)及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关(guān)音乐(lè)方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去(qù)多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　 　　爵(jué)士(shì)乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　 、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为(wèi)是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是(shì)强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士(shì)乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者(zhě)在这(zhè)一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　 　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色(sè)上的演进对(duì)爵士(shì)管(guǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更(gèng)具(jù)想象(xiàng)力(lì)的(de)声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士(shì)乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问著名(míng)的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说：“如500万越南盾是多少人民币，1人民币=果用语言来(lái)答(dá)复，你就(jiù)一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐(lè)有一个(gè)稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和(hé)对位(wèi)声部，它(tā)们(men)惯常使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形成(chéng)了(le)强烈的(de)对比。

　　 在(zài)爵士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的(de)民(mín)谣和(hé)通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于(yú)这(zhè)种音阶的(de)结(jié)构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士(shì)乐的和(hé)声可以说是完(wán)全建(jiàn)立(lì)在传(chuán)统和声(shēng)的基础(chǔ)之上(shàng)，只是更(gèng)加自由地使用各种变化和弦，其中主要的(de)与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的。

　　 爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极有(yǒu)特(tè)色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及最(zuì)高音区的(de)几个(gè)音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉他(tā)则以其打(dǎ)击式的(de)有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据(jù)重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人(rén)的，但是对于爵(jué)士乐队来(lái)说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制上(shàng)都(dōu)尽(jǐn)量(liàng)溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　 乐队的编制很灵活，最(zuì)基本(běn)的是(shì)两(liǎng)个部分(fēn)——节(jié)奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低(dī)音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起(qǐ)一(yī)种舞(wǔ)曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的(de)编制(zhì)是三(sān)支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号(hào)，但(dàn)这个数目并(bìng)不固定(dìng)；木(mù)管组通(tōng)常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是(shì)别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差(chà)不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中音的(de)，木管组会较多地使用其它的(de)乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上(shàng)三四(sì)个小提琴，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经常可以(yǐ)听(tīng)到这类(lèi)乐(lè)队的(de)音响。

　　 与传统(tǒng)音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它的(de)发(fā)音方(fāng)法和音(yīn)色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不(bù)会将(jiāng)它们与(yǔ)任(rèn)何传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大(dà)多来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机(jī)会听(tīng)到真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮(mán)到抒(shū)情(qíng)的大(dà)幅(fú)度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入(rù)了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也(yě)是造成(chéng)特(tè)异效果(guǒ)的重要手段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用(yòng)的是不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能(néng)是力(lì)度）的有规律的变化造成(chéng)的(de)；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生(shēng)富有生命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐(lè)中的(de)颤音是有变(biàn)化的，变(biàn)化的方向一(yī)般是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临近结束(shù)时增加抖动的(de)幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　 爵士乐

　　 源于蓝音，是(shì)一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和(hé)音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城(chéng)市(shì)的黑人的音(yīn)乐家(jiā)。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥(shá)意思(sī)？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美(měi) [dz]

　　 n.

　　 爵士乐，爵士舞（曲(qū)）

　　 第三人称单(dān)数： jazzes 复数： jazzs 现(xiàn)在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　 双语例句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他(tā)那个时期的音乐将爵士乐的(de)韵律和(hé)古典音乐的形式(shì)融合在(zài)了一起。

　　 爵士(shì)的意思是什么？

　　 爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐鼎名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车(chē)品牌。

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