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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无(wú)可(kě)救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(l一什么颗粒填量词二年级，一什么颗粒填量词？è)章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，一什么颗粒填量词二年级，一什么颗粒填量词？让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到(dào)生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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