柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了(le)形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来解释！

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