韩国三(sān)大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要(yào)被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被(bèi)讨论了一(yī)个星期，前老(lǎo)板李(lǐ)秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出(chū)公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币(bì)，一举一(yī)动都(dōu)在微博网友的注(zhù)视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论(lùn)李(lǐ)秀满和(hé)SM的最(zuì)终归宿如何，一(yī)个韩流(liú)时代早(zǎo)就已(yǐ)经结束了，变化(宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府huà)最大的(de)则是(shì)韩(hán)国(guó)的(de)女子(zi)团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段(duàn)时间里，韩国偶像(xiàng)团体(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子(zi)偶像(xiàng)团体为(wèi)主，偶(ǒu)尔(ěr)出道(dào)的几个女团也是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没有机会和(hé)当时大热的男团抗(kàng)衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时(shí)代，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在(zài)当年，少女(nǚ)时(shí)代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推出了(le)第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿着简单(dān)的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们俏皮清(qīng)新的样子(zi)，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各(gè)大(dà)音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视台拿到了(le)14个(gè)第一。

很宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府快(kuài)，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个(gè)时代(dài)的女团，少女时代在(zài)当年尽(jǐn)可能多(duō)地尝试了各(gè)种(zhǒng)音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复(fù)古爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女(nǚ)时代一度被(bèi)称为“女(nǚ)帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三(sān)个女团也(yě)是最早将韩流(liú)输出(chū)至全世界的韩国(guó)女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国获得(dé)成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为首个(gè)打入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本(běn)市场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合(hé)东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷(mí)成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了(le)二代(dài)团中独具(jù)影(yǐng)响(xiǎng)力(lì)的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世界范围内的爆火，让她们(men)成(chéng)了第一个威胁到男团地位的(de)女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的(de)少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了(le)稳(wěn)定的(de)粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团(tuán)互动，一(yī)起做(zuò)节目出广告，没想到却适得(dé)其(qí)反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评(píng)不断(duàn)。

成员允儿(ér)在之后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体(tǐ)参(cān)加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下的观(guān)众在她们(men)表演时关(guān)掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少(shǎo)女(nǚ)时代的(de)抵制(zhì)，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们(men)遭遇过三(sān)次(cì)。

不过这并不能(néng)够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女时(shí)代在(zài)海内外的热度还(hái)在(zài)持续(xù)高涨，韩(hán)国国(guó)内(nèi)的女团也开始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随(suí)着女(nǚ)团市(shì)场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不少女(nǚ)团开(kāi)始剑走偏锋。

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这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女(nǚ)团(tuán)身(shēn)上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多地尝试各(gè)种(zhǒng)风格，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力于用强势(shì)性感(gǎn)风打开男(nán)性(xìng)粉丝的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化(huà)特征的女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙(qún)、渔(yú)网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风的(de)转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来(lái)越大胆，也(yě)有了更多(duō)会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过(guò)电(diàn)视(shì)台的审(shěn)核，有不少(shǎo)这(zhè)段时(shí)期的女团都被打上了(le)卖肉的(de)标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱(yú)乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场上，得女粉者(zhě)才得天下(xià)。从(cóng)第(dì)四代(dài)开始，女子团(tuán)体的风(fēng)格变得更(gèng)多元。

而近年来韩(hán)国(guó)女权运动的(de)兴起又将女性主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的(de)性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团(tuán)转(zhuǎn)而(ér)迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成功和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在(zài)首(shǒu)尔延世大学教授韩国(guó)流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女(nǚ)团成员(yuán)是被打造出的产物，被动地接受着大(dà)众的(de)凝视(shì)。少女时代从未完全主导过(guò)自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被(bèi)西方(fāng)媒体看作是(shì)被造星工(gōng)厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶像。

但如今(jīn)的女团展现出了(le)截然(rán)不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在传(chuán)递更完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们(men)一(yī)直喜(xǐ)欢女性能够(gòu)传达一(yī)些(xiē)赋权(quán)的信息，即使它是一种(zhǒng)被编(biān)纂和(hé)商(shāng)业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功(gōng)正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风(fēng)格都是旨在(zài)塑造人格独(dú)立的新时代(dài)女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们(men)的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更(gèng)大(dà)利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的利润都(dōu)低(dī)于男(nán)子团体，通常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体被(bèi)视为国内团体，男子团体(tǐ)则(zé)被视为(wèi)国际团体(tǐ)。

韩(hán)国流行音乐(lè)市场(chǎng)追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月(yuè)公布的年终数据(jù)也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的专辑销(xiāo)量更高。去(qù)年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有不同的(de)目(mù)标(biāo)受众。男团专(zhuān)注(zhù)于与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深厚的(de)联系，通常(cháng)受众群体比(bǐ)较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛的听(tīng)众(zhòng)。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好(hǎo)，更(gèng)容易唱，而且其编舞(wǔ)容(róng)易(yì)被更多的观众(zhòng)群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩(hán)国和亚(yà)洲的各个舞台上表演的机会(huì)。而男团一(yī)直更注(zhù)重提高(gāo)专辑销(xiāo)量(liàng)，并建立(lì)极(jí)其忠(zhōng)诚且(qiě)日益国(guó)际化的粉(fěn)丝(sī)群体。

不过这(zhè)样的局面也许会(huì)在(zài)未来很快发生改变，一旦女团投入更多(duō)资金(jīn)，她们的(de)赚(zhuàn)钱能(néng)力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的(de)钱(qián)少，那(nà)是(shì)因为一开始(shǐ)花(huā)在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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