十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么(me)，十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思是“十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”的(de)。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ)，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳伤四月的小说集，四月的小说好看吗(shāng)心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁(yù)金(jīn)香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容(róng)光人所羡(xiàn)，况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面。

　　与君(jūn)相(xiāng)向转相亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ)，谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

　　百年(nián)同谢西(xī)山日(rì)，千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上(shàng)下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律的(de)运(yùn)用上(shàng)，穷极(jí)变化，尤有特色(sè)。

　　诗(shī)中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式，一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君双(shuāng)栖(qī)共一四月的小说集，四月的小说好看吗身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成(chéng)重复(fù)中求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接(jiē)）和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)（“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情，为(wèi)这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风(fēng)姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么(me)意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全(quán)诗(shī)内容为：天津桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

　　马声回合(hé)青(qīng)云(yún)外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为(wèi)砂，青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌舞入(rù)娼(chāng)家(jiā)。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的(de)的珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武帝，为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西(xī)山日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷(qióng)极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式，一般用于(yú)段落(luò)的(de)起(qǐ)结处(chù)及对话中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

　　此外(wài)还有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分(fēn)后总(zǒng)格（“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情，为这(zhè)首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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