古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口马云的钱属于个人吗：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　马云的钱属于个人吗　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹马云的钱属于个人吗(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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