雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔(gé)十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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