雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在(zài)表(biǎo)情达意上的(de)作(zuò)用，柳永的火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗雨霖(lín)铃(líng)是什么意思等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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