雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(闲游的意思 闲游的反义词是什么cí)人(rén)的(de)思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　闲游的意思 闲游的反义词是什么作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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