雨霖铃竟(j奶油奶酪可以放冷冻保存吗，奶油奶酪可以放冷冻保存吗多久ìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)什么(me)意思(sī)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这奶油奶酪可以放冷冻保存吗，奶油奶酪可以放冷冻保存吗多久种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。